Trucos IJA del mes por David Bravo de Chile
No tengo palabras para agradecer todo lo que me ha dado el Conservatorio. Cuánta música y aprendizaje, cuánto tiempo compartido de experiencias con generaciones de gente hermosa, y tanto cariño que no se desvanece a pesar del paso de los años.
Organizar cinco grandes eventos allí ha sido un trabajo titánico, pero a la vez una emoción y una inmensa alegría para mí. Agradezco de corazón a todos los que tan generosamente se han sumado a las distintas celebraciones. FESTIVALES 2012 Festival Guastavino 2011 Gran Festival de Música 2010 Festival Chopin Schumann 2010 Festival de Música Argentina 2001 FESTIVAL EXPOAGUIRRE 2001 Homenaje a CARLOS GUASTAVINO
Final Olimpiadas ECO 06/11/10 Medios Digitales vr Perú 21
8 Como es sabido, las claves altas solían colocarse de la siguiente manera: Sol en la segunda línea para la soprano, Do en la segunda línea para la contralto, Do en la tercera línea para el tenor y Do en la cuarta línea (o Fa en la tercera línea) para el bajo, mientras que las claves bajas eran Do en la primera línea, Do en la tercera línea, Do en la cuarta línea y Fa en la cuarta línea respectivamente.
11 Existen otras diferencias menos evidentes entre la naturaleza de los modos tradicionales y las claves eclesiásticas, que no podemos abordar aquí (sobre esta cuestión, véase especialmente Illari, “¿Son Modos?”). Se refieren principalmente al conflicto entre un modelo conceptual vocal del espacio tonal (la ‘diatónica guidoniana’) y uno instrumental (basado en el teclado), mencionado por Powers, ‘From Psalmody’, 275-277.
12 Gallus Dressler, Praecepta musicae poeticae, manuscrito (1563), en línea como Traités français sur la musique, Indiana University, <www.chmtl.indiana.edu/tml/16th/DREPRA_TEXT.html> (1 de febrero de 2015), 239.
24 Valls, Mapa Armónico Práctico, 19v. Sin embargo, Do era el final común desde el principio en la clave eclesiástica correspondiente (véase el Apéndice y también Adriano Banchieri, Cartella musicale (Venecia: G. Vicentini, 1614), 71-88); el final en Mi se mencionaría en las fuentes españolas, pero sólo como una posibilidad para la salmodia.
Céntimos de euro
La excepcional expresión arquitectónica se basa en el material de acabado exterior. Las fachadas realizadas con la tecnología de tierra apisonada pretenden fundir los edificios en el entorno, extrayendo directamente. Cuatro sólidos con una tectónica variable y suave dan al objeto un carácter único y al mismo tiempo modesto. La fachada, que cambia de color y carácter según las condiciones climáticas, acentúa la relación de la casa con el lugar. El edificio no grita y crea un diálogo con el contexto.
El objetivo del diseño de la sala de conciertos es crear un lugar con una acústica natural perfecta, adecuada tanto para grandes orquestas como para bandas más pequeñas, así como una sala en la que oyentes y músicos puedan compartir la experiencia. El proyecto se centra en crear una verdadera sensación de intimidad en el espacio. Esto se consigue evitando una disposición tradicional de los asientos, en la que la escena se situaría formalmente en un extremo del pasillo. En su lugar, el público se dispersa por toda la escena en dos niveles para aumentar la sensación de cercanía al escenario y la intimidad con los intérpretes. También crea una sensación de comunidad, entre el público y los intérpretes, así como entre los oyentes. Además, ofrece a los espectadores una variedad de vistas y experiencias. Gracias a esta disposición de la sala, cada uno de los 650 invitados se sentirá especial.
DIEGO BINNER GOL (C.9,deJ.O.(FREYRE) 2013
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