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PARALELEPÍPEDOS

Desde 1998, las colecciones de la Hispanic Society han sido presentadas o han servido de base para exposiciones temporales en museos de Estados Unidos, Europa y México. Siguiendo la rica tradición de publicaciones académicas de la Sociedad, cada exposición ha ido acompañada de un catálogo ilustrado.

Galería Patti Cadby Birch, España, África del Norte y el Mediterráneo Occidental, Galerías de Arte de las Tierras Árabes, Turquía, Irán, Asia Central y Asia Meridional PosteriorEl Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, NY. 2011 – 2021

El Impresionismo y el Caribe: Francisco Oller y su TransatlánticoJack S. Blanton Museum of Art, University of Texas at Austin, Austin, TX. 14 de junio – 6 de septiembre de 2015 Brooklyn Museum of Art, Brooklyn, NY. 2 de octubre de 2015 – 3 de enero de 2016 Museo de Arte de Puerto Rico, San Juan, PR. 29 de enero – 24 de abril de 2016

El Divino MoralesMuseo Nacional del Prado, Madrid. 6 de octubre de 2015 – 10 de enero de 2016Museo de Bellas Artes de Bilbao. 9 de febrero – 16 de mayo de 2016Museo Nacional de Arte de Cataluña. 6 de junio – 25 de septiembre de 2016

MENINAS 3º

Este panorama de los museos de España se centra en las colecciones que representan un verdadero símbolo de la identidad del país. De forma maravillosa, los museos devuelven a la sociedad lo que la propia sociedad ha creado, reinterpretando y re-presentando lo mejor de la “personalidad” de una nación a través de los objetos que han perdurado como testimonio de su historia. Este recorrido por algunos de los museos de Bellas Artes más notables de España, especialmente los de fuera de Madrid, nos permite adentrarnos en la cultura y el carácter español.

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Muchos de los grandes museos españoles se fundaron en el siglo XIX como parte de un proceso de acercamiento del arte al público en general. En su origen, no fueron concebidos como punto final de ningún objetivo concreto, sino que fueron receptores de objetos de diversa procedencia, agrupados como “testigos” del pasado; también sirvieron como lugares de inspiración y estudio para los artistas.

Sin embargo, muchas de esas colecciones dieron lugar a la creación de nuevos museos, especialmente en las capitales regionales. Ese origen turbulento -acentuado por la falta o incorrecta documentación de las piezas- hizo que la existencia de la primitiva comunidad museística fuera bastante precaria. Además, en muchas ocasiones, estos contenidos se almacenaban en lugares “adaptados”, generalmente establecimientos religiosos. Esto dio lugar a que varios edificios singulares fueran restaurados para un nuevo uso. Las colecciones con obras de muchos ámbitos, recogidas de diferentes fuentes y alojadas en lugares a menudo notables, hicieron que los nuevos museos tuvieran un carácter singular, factor que sólo se profundizó con la posterior acumulación de diferentes aportaciones.

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PIO BAROJA Y MADRID.

Este cuadro forma parte de una serie de obras que Sorolla ambientó en distintos lugares de la iglesia del antiguo Colegio de San Pablo de Valencia, institución fundada por los jesuitas en 1559. A lo largo del tiempo sufrió varias reformas que afectaron tanto al colegio como a su capilla. Finalmente, la famosa desamortización de 1835 (conocida como Desamortización) le quitó su función de Seminario de Nobles y, por el particular impulso de Vicente Boix -figura ilustre de la cultura valenciana de la Renaixença- se convirtió en sede del Instituto Regional de Enseñanza Media. Y así sigue siendo en la actualidad, con varios y ligeros cambios de nombre.

En esta iglesia, tanto el zócalo cerámico como la rocalla que enmarca los cuadros, rejas y retablo, se vieron reflejados en las obras que Sorolla pintó en la última década del siglo XIX, tal y como recoge perfectamente Samper Embiz en el artículo que el museo dedicó al cuadro La Mesa Recogedora en su boletín número 9 inv. nº 13/157).

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